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范扬自传
双击自动滚屏 发布者:默言画廊 发布时间:2006-10-23 00:00:00 阅读: 4037 次     返回首页

      我,1955127生。出生在香港铜锣湾圣保罗医院,这医院现还在,我后来也去大门口照个相留念。我祖籍是江苏南通,自小我在南通老家外婆家,小学是南通师范第二附小,通师二附,南通市小学第一块牌子,我祖母是校长。高中是通中,王牌学校。通中出两种人,一种是纯抽象思维的,科学研究基础理论类的院士,如数学家杨乐;一种是最具象的画家,如国画家范曾。顺便说一说,范曾是我嫡亲的叔叔。
      1972
年,我高中毕业,进了南通市工艺美术研究所,学画,学民间工艺,学剪纸,画刺绣画稿,临八十七神仙卷,临宋画,练白描,严格训练,严格要求,有点童子功的意思。当时,有吴冠中、黄永玉、范曾、袁运甫、袁运生、高冠华、韩美林等诸大师到南通,到工艺美术研究所讲学、作画,教授生徒,我得益非浅。当时,我的学友,有林晓、许平、徐艺乙、卜元、冷冰川等,我们一并长成。
      77
年恢复高考,我考上了南京师院美术系,782月入学。美术系是老中央大学的底子,吕凤子、徐悲鸿、陈之佛、傅抱石、吕斯百等在此办学,育人无数,大师辈出,学风正派,学术严谨。我读四年本科,画素描、色彩,有徐明华先生教,学书法,有尉天池先生指导,国画讲座有杨建侯先生,西洋美术史是秦宣夫先生讲授。老师都是一流的,学生也肯努力。1982年,我留校做了助教,后来讲师、副教授、教授,1998年任美术系主任,1999年美术系改美术学院,我是院长。
     
我画中国画,山水、人物兼及花鸟。学师范,这都要会,也都要好。我曾画过一幅《支前》(1984年),大场面,画得不错,中国美术馆收藏。现在二十年过去,画儿也还站得住,不是一风吹的作品。我的山水属于浑厚一路。用水也还滋润。传统上我下过功夫,自认是打进去了。走出来的尝试,是要师造化。前两年,我画了一组《皖南写生》,也能看看。再往下走,要师我心,还要走一段路。我还会一点艺术设计,我设计了三套邮票,《太湖》5枚,小型张1枚(1995年),《周恩来同志诞生100周年》4枚(1998年),《普陀秀色》6枚(1999年)。这些邮票国家正式发行,说明我大学里艺术设计课程学有所用,素质还算全面。我出了一本《范扬画集》,写了一本文字书,另也编了几本册子,参加过若干画展。我访问过法国、德国、意大利、韩国、日本,看了许许多多的巨匠名作,因此,知道了自己的渺小,有了许多的感慨。
     
但是,我仍然保留着那一份初始学画时的热情。我喜欢画画,画画对于我来说,不是事业,是生活。我看我这一辈子,别的也不会了,我只会画画。丹青不知老将至,富贵于我如浮云,古人说得真好,常读常新。
     
另外,范扬的,是草头范,范扬的是提手扬,这也是我经常要告诉为我治印的朋友和为我发稿的编辑的注意事项。  该自传经 范院长 亲自审定

 

画 家 范 扬

  范扬,1955年生,祖籍江苏省南通市。1975年进入南通工艺美术研究所,研习传统民间艺术。1978年入南京师范人学美术系学习,1982年毕业。现为南京师范大学美术学院院长、教授,中国美术家协会会员。擅长中国画,工写兼备,作风淳厚,意味纯正。作品多次参加海内外各级大型展览,多家专业刊物作过专题介绍。作品《支前》、《麓烟峦》等为中国美术馆、江苏省美术馆等展馆收藏。出版印行有《水浒人物全图》、《范扬画集》等。
  范扬属羊,性格和顺、心地实在、读书时是好学生,做事时也随遇随缘。广交游,多朋友、画友中口碑不错。
  范扬出身诗文书画世家,不乏才情。一般说来,世家子弟往往聪明有余,沉稳不足,可以顿悟.不耐渐修,范扬却是能够立定精神,扎牢根基,含英咀华,厚积薄发。
  上大学前,范扬在老家南通的工艺美术研究所工作,研究民间刺绣和剪纸。当时,海内外诸多名家如庞薰琴、吴冠中等到研究所讲学,启发学术,提携后进,范扬获益良多。工艺研究所前身是沈寿女红传习所,其刺绣精品为当时一绝、研究所的剪纸、灯彩、风筝、扎染都很精彩。民间艺术朴素自然、磊落大方而又生机勃勃,范扬耳濡目染,好之学之。体会不少,确实直接影响到其后来的审美取向。
  1977年恢复高考,范扬考入南京师范大学美术系。师大4年,学素描、学油画、学中国书、学书法,后来专攻中国画,也要学山水、人物、花鸟,基础是全面的。毕业後留校任教,自助教而讲师而后副教授、教授,逐一进步。
  我和范扬是同学,彼此了解。说实话,范扬是真正喜欢画画的,真正所谓美术爱好者也。几天不画画,他会感到难受,必得要提起毛笔,画来画去,消闲半日才得放手。画画已不是事业,画画已经就是生活,我们当然该把活儿做得好一些。
  范扬作画,是相当投入的。留校不久,当时大家都十分积极地为参加全国美展而创作。范扬画了一幅《支前》,车马人流,担夫争道,颇有点人海战术的意思,思路是从《清明上河图》中来,构图又饶有新意,范扬又肯下功夫,画了好几稿。后来入展获奖,收藏在中国芙术馆,今日看看,作品还是经得起推敲,耐得住时间的考验。
  范扬到云南写生,到甘南采风,画了不少大写意的水墨人物,形像从生活中取材,笔法有梁楷、石恪的豪迈气质,效果不错。
  范扬也坐得住,作细笔头的工笔人物。前些年,他画了一组唐诗人物画,颇为用功。他画王昌龄诗意,作《平明送客》,画雨后清晨,山色如洗;作《孤舟微月》,画携琴访友,波光水影。纯用传统手法,单线平涂,勾勒渲染,人物景致,繁复精丽,气氛细节,处处落实。画儿完成后,清新明丽,耐看得很。朋友们评价,不玩花样,正门打入,以平和的手法,画出高明的旨趣,是内家高手。
  范扬说,中国画也似围棋,棋子仅黑白,棋枰也就是方格,其落子也简略,其变化却无穷无尽,可以生发,可以手谈,能有风格,可以养性怡情。包容既大,也极自我,芥子须弥,纳于一物。
  山水画,划更能体现画家的真性情。古来画家多作山水,不是没有道理的。或千岩万壑,或一角半壁,可以写实,可以写心,可以坐对,可以卧游。长卷写潇湘,册页作东庄,此中有真意,欲辩己忘言。
  范扬画水墨山水,浑厚华滋。范扬在自述里写道,小时候学写毛笔字,外婆告诉说,用笔要厚,用墨宜浓,关系到一个人日后的福泽。后来画山水,取法宋人元人,却正好是雄浑沉稳一路,尽去刻削浮滑习气。范扬的水墨山水,笔法凝重,中锋起落,有来龙去肺,笔笔到位,落落入方,远看是山石林屋,近看是用笔用墨。其行笔自由而自然,笔路盘旋起伏,有着内在的律动节奏。
  范扬的青绿山水,又是一路。青绿山水颇难为之,容易流俗,难得高雅,范扬善用青绿石色,又以朱砂赭石间于淡墨渴笔之间,彩墨交融,浑然有致。行家评曰,画面很是平伏。平伏者,平和服帖是也,能做到平伏,也不容易。范扬用这青绿手法,平心静气地画了一套《太湖》、一套《普陀秀色》邮票,国家已正式发行。
     
范扬的山水有吴镇、王蒙的茂密深邃,有赵孟頫、董其昌的沉稳雍容,从传统中走来,却又有著自己的风骨。范扬学传统,融会贯通,时有心得,常发议论。范扬说:论画山水,元四家个个厉害,赵孟頫却更为大家天成,钱选不错,吃亏在离赵太近。范扬又说:董玄宰以佛家南北宗分析地域风气,品评画家骨格,是借古开今,推介松江意趣,董是拿来主义的老手,其自作命题所谓雨淋墙头皴亦是从颜鲁公屋漏痕中出来,屋漏之後,雨淋墙头是也。范扬又说:推古及今,北派因悲鸿院长执掌中央美院,提倡素描写生,可染先生身体力行,其作对景写生,层叠九染,所作光影岚雾,最为精彩;南方抱石先生崇尚传统,又得东洋巨匠狂傲气势,纵酒放笔,任气使才,其登山临水,速写勾勒归而成图,故得山川精神。自此以后,北方画家复笔积墨,安排构成,皴法列如算子,是一病也;江南诸家,才气不逮,笔底流于轻浅浮躁,难与前辈齐肩。所以,要真正做到作品动人,确是要以最大的功力打进去,以最大的勇气打出来。范扬认为,说说容易,做起来难。但是我们这一代也当努力奋斗,创造出无愧于前人的作品。画儿要真好,真有价值,让以后的人们看了也服气,后之视今,亦犹今之视昔,才算有点历史意义。
  范扬的花鸟画,亦与世俗不同。写意花鸟,反映作家的性灵心声,所谓一枝一叶总关情,用来比喻花鸟画是最恰当不过的了。作写意花鸟,心态最要放松。写意花鸟,重在字,涂涂抹抹,枝叶相生,须臾片刻,信手拈来。所以,范扬有时半开玩笑地说,画花鸟不吃力、等于休息,等于练气功。窗明几净,薰香沐手,铺纸拈毫,优哉游哉、浓浓淡淡地画出,事情就是这么的简单。他画得自由自在,
  你看画也轻松畅快。范扬的花鸟,笔头生拙老辣,意态清新俊逸,有北派朴茂.有南人清雅,兼容并蓄。品格是高雅一路,笔调也充满生机。画为心声,作品中来不得半点的虚伪和骄傲。你真正豪迈,画儿自然洒洒扬扬;你若胆怯,笔下就会抖抖嗦嗦。宣纸是那么的敏锐,它准确细微地记录着你的举一动、你的情绪、你的决断和犹豫、起落和顿挫。画家笔底的行动,反映着画家的素养和习性。画如其人,范扬厚道实在,淡泊宁净,不故作姿态.不张狂颠倒。看范扬的画作,如品新茶,展卷抚册,清香四溢,不霸气,却浑厚。不事张扬,也具神采。
  范扬好古,浸润其间,每读青藤八大,常谓己不如人,仰之弥高。范扬不泥古,也读现代绘画,每遇知己,总要辩说一番徐渭与凡高、麓台与塞尚之高下通同。
  范扬的道路是不错的,勤学精思,取法上乘,范扬的道路是宽阔的,实力雄厚,能有发屐,假以时日,可期大成        原载《 东艺网

 
 
 
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