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由小鸟转变成老鹰的版画收藏市场
双击自动滚屏 发布者:徐州默言画廊 发布时间:2012-08-07 08:20:09 阅读: 1633 次     返回首页

        随着收藏者的日渐成熟,版画在中国艺术品画廊市场长期以来所遭遇的冷漠时代已经结束,但尽管如此,与国画、油画等深受藏家关注的艺术品类相比,版画还只能算是只“小鸟”,想要变成收藏市场的“老鹰”仍然需要些时日。

        在西方,版画几乎是所有艺术投资品大种类中最具增值潜力的首选品种。像西班牙的帕布洛·毕加索、德国的珂勒惠支等大师的版画作品,在拍卖会上每张常常能拍到上百万甚至几百万美元。

        相比之下,我国版画的价位与国际市场的差距很大。版画在中国之所以处于市场的边缘,主要是人们对版画的了解不够。很多人对版画的认识是比较模糊的,有的甚至连何为石版画、何为丝网版画、何为铜版画都难以分清。对于大部分人来说,关于对版画的认识主要来自“文革”前后的黑白木刻和水印木刻,认为它只是用来作政治宣传用的印刷品,因而也就无法根据不同版种的特点来欣赏版画。

        版画的可复制性,使其收藏价值受到怀疑,同时也使其价格受到曲解。

        版画是可以复制的,但它与一般的复制印刷品有着质的不同。版画集画工、刻工、印工于一身,其艺术价值丝毫不比其它艺术种类逊色。版画与一般印刷复制品在印制上也有天壤之别。一般印刷品只需红、黄、蓝、黑四版加网叠印即可,而现代丝网版画要完成一幅作品,一般需要20个专色版套印,多的要达到50至60个专色版,其制作者的审美能力与技术水准与印刷品不可相提并论。 

        观众对版画的认识有局限性,而艺术家自己又何尝不是?版画对材料、技法的依赖性较别的画种强,我们在硬件、技术层面上比一些版画艺术发达的国家差了一截,需要补。于是,很多版画艺术家陷入了“重技术缺内涵的怪圈,这造成了版画在近几年没有力作的状况。哪怕是一个简单的技法问题,也有文化背景、感情因素在里面。奥地利版画100多年来只有克里木特、席勒流传下来,说明文化内涵不容忽视。

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