随着收藏者的日渐成熟，版画在中国艺术�画廊市场长期以来所遭遇的冷漠时代已经结束，但尽管如此，与国画、油画等深受藏家关注的艺术品类相比，版画还只能算是只“小鸟”，想要变成收藏市场的“老鹰”仍然需要些时日�
在西方，版画几乎是所有艺术投资品大种类中最具增值潜力的首选品种。像西班牙的帕布�·毕加紀德国的珂勒惠支等大师的版画作品，在拍卖会上每张常常能拍到上百万甚至几百万美元�
相比之下，我国版画的价位与国际市场的差距很大。版画在中国之所以处于市场的边缘，主要是人们对版画的了解不够。很多人对版画的认识是比较模糊的，有的甚至连何为石版画、何为丝网版画、何为铜版画都难以分清。对于大部分人来说，关于对版画的认识主要来自“文革”前后的黑白木刻和水印木刻，认为它只是用来作政治宣传用的印刷品，因而也就无法根据不同版种的特点来欣赏版画�
版画的可复制性，使其收藏价值受到怀疑，同时也使其价格受到曲解�
版画是可以复制的，但它与一般的复制印刷品有着质的不同。版画集画工、刻工、印工于一身，其艺术价值丝毫不比其它艺术种类逊色。版画与一般印刷复制品在印制上也有天壤之别。一般印刷品只需纀黄、蓝、黑四版加网叠印即可，而现代丝网版画要完成一幅作品，一般需�20个专色版套印，多的要达到50�60个专色版，其制作者的审美能力与技术水准与印刷品不可相提并论�
观众对版画的认识有局限性，而艺术家自己又何尝不是？版画对材料、技法的依赖性较别的画种强，我们在硬件、技术层面上比一些版画艺术发达的国家差了一截，需要补。于是，很多版画艺术家陷入了“重技术缺内涵的怪圈，这造成了版画在近几年没有力作的状况。哪怕是一个简单的技法问题，也有文化背景、感情因素在里面。奥地利版画100多年来只有克里木特、席勒流传下来，说明文化内涵不容忽视�
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